Aquí
Aquesta companyia es basa en veritats universals que no es pot negar tot i que sabem que no és cert. Vostès les coneixen: "Tots els conductors són punxades dominant", "Tots els músics d'orquestra són aspirants ombrívol", "Tots els administradors són incompetents; etc etc Després hi Musical Dogma - "malgrat el fet que la gran majoria de la gent pensa que la seva música és natja lleig hem proclamar el geni de la segona Escola de Viena", o "La novena simfonia de Beethoven és l'obra més gran de la música sempre, encara que per a moltes persones que ni tan sols faria la seva pròpia llista dels 10. "Qualsevol que crea de forma diferent, o fins i tot s'atreveix a xiuxiuejar el contrari en públic, està marcat amb la lletra escarlata. Suficient. No vaig a facilitar la la negació deliberada d'aquest negoci més, i així ho proclamen als quatre vents de l'heretgia següents - La 5 ª Simfonia de Gustav Mahler és l'obra més sobrevalorada de la història de la Música Clàssica. raig Cue.
No puc esperar a arribar els comentaris viciós de la Mahlerites. Com m'atreveixo a dir que Mahler no és la Segona Vinguda de Crist ??!!!?? Bé, sí, que era jueu, de manera que qualifica a això, però honestament jo simplement no arribar a on aquesta adoració ve. tinc tres principals objeccions a la seva música en general, tots els quals s'apliquen a la 5a simfonia en concret:
1. Vés al gra i - Això és bastant auto-explicatiu, però vaig a riff de totes maneres. El tipus era massa llarg alè, rebolcant en la seva pròpia autocompassió i l'angoixa victoriana, i, en general incapaços de posar fi a qualsevol cosa. Això en si mateix estaria bé però el problema és que simplement no podia sostenir pathos musical al llarg d'aquests llargs períodes de temps. Quan sento l'obertura de # 5 em poso tota emocionada perquè quan es juga així és realment una de les més dinàmiques en tots els moments de la música. Però llavors recordo que això va a continuar, i continuar i continuar, i el ... i em sento com que el psiquiatre de pobres en el programa de televisió Monk - prou amb la neurosi ja! Can ' No fem alguns progressos ???!!! Finalitzar una frase, ens donen una autèntica cadència perfecta, i passar fergodsakes. L'objectiu del tractament és no necessitar teràpia més.
2. Vostè diu a aquesta orquestració? ¿De debò? - Tinc una teoria: treure 1/3o de les notes de qualsevol simfonia de Mahler i no un avís. Això es basa en la idea que almenys 1/3o de les notes en la pàgina no són necessaris. No cal 05:00 clarinets, i sobretot no les necessites jugar a l'uníson (sí, m'adono que podríem estar parlant de la meva dona, d'un concert, i per tant a mi mateix parlant al sofà, però algú ha de tenir una per a l'equip). Vostè no necessiten jugadors de llautó bazillion. És massa fort i no importa quantes vegades llençar-los "La Mà" només ho van a anular les fustes i les cordes. No estic dient que són músics insensible. El que estic dient és que l'acústica de base li dirà que si s'afegeix una trompeta que has de reforçar la secció de corda d'almenys 10 jugadors per afrontar aquest repte, que pot explicar el tot "5 clarinet" cosa. Però no gaire aviat no hi haurà espai a l'escenari i després ens fiquem en el problema de l'etapa en tota la seva extensió. Yikes. I, honestament, que li importa quants cops de martell que hi ha a la simfonia sisena!!??
El problema és que moltes de les notes del mateix realment no importa, perquè una bona part del que està a la pàgina no es sentirà més. Simplement hi ha massa coses passant altres. Un dels moments més ximples a tots els de la música es produeix en el últim moviment de la simfonia sisena. No és un acord que precedeix celesta (al voltant de 1 / 2 segon) una entrada forta de triple per tota l'orquestra en aquest mateix acord. Aquest moment és celesta ja sigui un error o és inútil. Això és indicatiu de l'enfocament mahleriana tot - una gran quantitat de pompa i poca circumstància. Comparar aquesta amb la segona suite de Ravel de Dafnis. Ara és orquestració que. No hi ha una nota fora de lloc, els instruments s'utilitzen al seu extrem, però totes les obres i se sent tot clarament. Ah, i en un gest de complicitat a la # 1 més amunt, m'agradaria assenyalar que Ravel se les arregla per aconseguir el seu punt a través d'un mer 16 minuts. Infern, la interpretació de Ravel conjunt de tota la història de D & C es pot posar en l'escenari en menys d'una hora, uns 20 minuts més curt que el resultat mitjana de la Simfonia de Mahler V. Us imagineu que el guió de la lluita contra Mahler? Seria més de Arrels (tant mini-sèrie en conjunt). Ara que ho penso d'ella, seria divertit tenir Mahler fer front a les arrels, eh? Tot just a través de "El meu nom és Kunta Kinte" ària requeriria hores extraordinàries.
3. Miri ME !!!!! - Aquesta és probablement la que em impulsa la majoria de les nous. La suor, excessivament emotiu, Màster Conductor seva canalització / a's geni interior, qui controla aquestes forces increïbles de la música! ! Empunya la batuta màgica per crear un so tan massiva! Salts d'alçada resultats en un assaig únic! Oy. L'augment de Mahler coincideix perfectament amb la pujada dels conductors (fins i tot més) centrada en si mateixa. Si no escolto sobre un conductor de més que està en la meitat de la seva terra-que trenca, sense precedents, mai ha fet abans, per abans de la mitjanit aquesta nit el cicle de Mahler em vaig a oblidar de la meva pacifisme enfonsats i demanar una escopeta per al Nadal. els dic a tots jove director el que dic a cada jove pianista - No estic impressionat amb la seva amazingness increïble i la seva gran tècnica i Über seu virtuosisme increïble virtuosisme. Vés a jugar Mozart. Això és música de veritat. Si pot mantenir el meu interès per més de 30 segons i després potser et escoltarà fer una altra cosa. Però probablement no serà Mahler V.
Bé, mira ... ... tot això és la meva pròpia opinió. Una de les millors coses de ser un membre de l'espècie homo sapiens sapiens és que se'ns permet tenir les nostres pròpies opinions. El que tots han de esforçar-se per fer és respectar les opinions de tots elses . Però també hem de ser honestos, sobretot quan es tracta de Dogma. El dogma és dolent per a la música, dolent per a la religió, dolent per a tot. Pregunta-li a qualsevol que tractés d'escriure la música clàssica amb un tema cantable durant la dècada de 1950. La conclusió és que simplement no els agrada Mahler V. No em parlis i no és tant l'altra música que fa. Feliç l'navegar per la resta de la meva vida sense escoltar aquesta peça de nou, i estar segur que vostè mai no veurà la seva realització. El curiós és que un d'aquests dies vaig a fer Simfonia de Mahler # 1. He de recordar constantment que jo en realitat com que smphony. Per descomptat amistat Mahlerite em diuen que és la menys mahleriana de totes les seves simfonies. Potser hauria digues alguna cosa.
Carregant ... 
Filed under: Smack Down!
Gee, de Ron és sincer i, Bill'sl és, com ho poso, divertit. Encara que m'agrada la música romàntica, és sobretot l'òpera i cançons d'art. Estic completament d'acord amb l'opinió de Bill. Mahler només té massa notes. És allà amb Jane Austin, just massa paraules.
És bo escoltar a un company Basher Mahler (¡!), Però "Symphonie Fantastique" és la peça més sobrevalorada de la història de la música clàssica.
[...] Projecte de Llei d'article [...]
Gràcies a Larry per haver denunciat Berlioz ... Ara que tinc que fora del camí, m'agradaria compartir més aviat poc el que Mahler significa per a mi. Recordo que odiava la seva música. No podia estar dret tot el "soroll" que va seguir constantment. Em arronsar cada vegada que es va repetir una frase motivat i començava a ratllar les parets amb les ungles nues per sortir del meu dormitori propi, mentre que a l'hivern. Perquè no hi ha cap raó un primer moviment ha de ser més llarg que una completa simfonia de Brahms.
El temps va demostrar que m'ensenyés les complexitats, matisos, i la pura emoció en la seva música. Vaig començar a escoltar-los, fins i tot la compra de diverses gravacions de cada simfonia. Això em va permetre conèixer el tractament que els conductors de diferents orquestres, i la tecnologia de gravació donaven ombra a l'experiència de l'obra. Vaig saber que Mahler era un producte del seu temps. Hi ha un munt d'exemples que coincideixen amb Mahler "sobre el punt de cocció", però mai hem sentit parlar d'ells perquè no tenen la posteritat real.
Si he fet un punt, me n'alegro, i si no em disculpo pel meu estat d'ànim incoherents. Però jo estic tancant amb una història:
El meu últim any de conservatori he perdut un amic molt proper. Ell era un tenor, a punt d'obrir Orfeu en els Inferns i una setmana abans de la seva mort vaig gravar el seu recital d'alt nivell. La seva interpretació de Bach va ser sorprenent. Era gairebé segur que arribaria a ser el tenor següent gran Bach. En el dia de la seva mort, l'escola estava en fallida. Abans de la paraula oficial de les classes cancel.lades, continuem amb els nostres horaris. Va ser en un curs de simfonies romàntiques que de veritat van descobrir Mahler. Allà ens vam asseure en silenci a la sala d'espera per al professor per a començar. El professor tenia en gran estima al meu amic, recentment mort i estava preocupat sobre l'elecció de les paraules. Finalment, va parlar: "Així que acaba de començar. No vaig a dir molt, però anirem amb el programa i escoltar el Adagietto de la 5 ª de Mahler. "Aquesta experiència única era massa nua. La sala sencera, incloent el professor estava plorant. Si aquestes reaccions són d'excessos d'un compositor, si us plau, seguir escrivint. Si era purament circumstancial, llavors la música va ser el seu propòsit final: per moure les emocions.
Així que anem a tocar aquestes Mahler arriba. Per a aquells que no pot ser mogut per la seva música, el silenci mateix i deixa que sigui. Recollida en una altra cosa, perquè les ocasions són, que serà sagrat per a algú també.
@ José Edwards - Gràcies per la teva història. És una vergonya que un ha de passar per una cosa així. És bo que té aquest respecte a la peça QUALSEVOL de música. Hi ha tantes persones allà fora que no aconsegueix sempre aquest tipus de connexió. (Sé que alguns músics professionals que han perdut la connexió per complet i tot i així jugar per els diners).
Per a mi, Mahler és bo (sóc un jugador de bronze), però igual que Bill diu, massa. Només seguir endavant amb l'obra i dir el que vols dir. Vaig tenir una experiència similar emocional amb Tchaik. 5 però ara tot el que escolto és frases repetitives que molesten al cap bejeebus de mi. (Només banya en el segon mvmt encara em agafa, fins i tot com Chet Baker o d'un sistema de Glenn Miller).
CMon projecte de llei, si sabessis tot el que se sap els millors moments de Mahler és quan hi ha només uns pocs músics a jugar! M'atreveixo a dir Mahler va escriure la millor música de cambra més ... fins i tot millor que Mozart?
No veig com qualsevol conductor es pot permetre que viure sense Mahler en el seu repertori? No puc tenir suficient que Overture cubà no ...!